Кадзумаса Идзава (JASRAC): Адаптация японской музыки к мировым вызовам и защита авторских прав

Список "Global Power Players" отмечает мировых лидеров музыкальной индустрии, влияющих на ее успех за пределами США. Кадзумаса Идзава, президент Японского общества по защите авторских прав на музыкальные произведения (JASRAC), впервые вошел в этот престижный список. В интервью Идзава обсудил новые вызовы, возникающие по мере распространения японской музыки по миру, и уникальный подход JASRAC к их решению.

Вопрос: Вы были назначены президентом JASRAC в 2022 году. С тех пор вы уделяете особое внимание улучшению взаимодействия между правообладателями и пользователями, а также цифровизации. Как прошли эти годы?

Кадзумаса Идзава: Наша деятельность заключается в приеме заявок на использование музыки, сборе авторских вознаграждений и их распределении среди авторов. Для устойчивого роста музыкальной индустрии необходимо бесперебойно выплачивать эти отчисления. С 1980-х годов, когда наши операции уже были частично оцифрованы, мы сосредоточились на надежности систем, исключая любые сбои. Например, бумажные регистрации требовали печати, чтобы предотвратить мошенничество. Сегодня большинство регистраций происходит онлайн, и мы продолжаем принимать все меры предосторожности для обеспечения безопасности.

Вопрос: Способы потребления музыки также изменились, верно?

Кадзумаса Идзава: Да. Изменения в законодательстве 2000 года открыли сектор управления авторскими правами для частных операторов, а затем способы прослушивания музыки сместились с CD на цифровые платформы. Наша бизнес-среда претерпела колоссальные изменения. Я понял, что одной лишь надежности будет недостаточно. Нам нужны были не только стабильные системы, но и способность адаптироваться к быстро меняющемуся миру. С момента моего назначения президентом я сосредоточился на повышении нашей устойчивости.

Вопрос: В недавно объявленном вами среднесрочном плане управления говорится о расширении поступлений из-за рубежа.

Кадзумаса Идзава: Пять лет назад наш доход из-за рубежа составлял около 1,1 миллиарда иен. К 2025 году он вырос в 2,6 раза, достигнув примерно 2,9 миллиарда иен. Но я считаю, что этого все еще недостаточно. В то время как традиционные медиа, такие как телевидение, радио или звукозапись, распространялись в разных странах с разной скоростью, в зависимости от уровня развития и правовой базы, новые интернет-сервисы распространяются по всему миру почти равномерно. Сервисы потоковой передачи музыки и видео, получившие широкое распространение в последние годы, открывают огромные возможности для организаций по управлению правами. Однако данные, связанные с музыкой, представлены на разных языках, что создает новые проблемы с сопоставлением. Вопрос в том, как сопоставить музыкальные произведения, управляемые на разных языках, таких как японский, корейский или тайский, и с использованием различных идентификаторов.

Вопрос: Именно поэтому в 2023 году JASRAC анонсировала GDSDX – платформу для обмена информацией о контенте и песнях для крупных цифровых стриминговых сервисов, верно?

Кадзумаса Идзава: Верно. В этом нам помогли глобальные цифровые сервисы. Мы смогли использовать коды управления контентом таких глобальных DSP, как Spotify, Apple и YouTube, чтобы сопоставлять музыкальные произведения на разных языках. В 2023 году, когда GDSDX был запущен, он охватывал только Филиппины, Южную Корею, Индонезию, Тайвань и Японию, но теперь расширился до 18 стран и регионов. Недавно к нам присоединилась и Франция, где в 1851 году была основана первая в мире организация по управлению музыкальными авторскими правами. Я считаю, что это свидетельствует о высокой оценке GDSDX. Независимо от того, насколько хороша музыка и сколько людей ее слушают, вознаграждение невозможно без предварительной идентификации произведения. В современном обществе, где контент может распространяться по всему миру, сопоставление данных чрезвычайно важно. Это стало одним из ключевых ресурсов для ведения бизнеса.

Вопрос: Сейчас, когда любой может выложить музыку в сеть, говорят, что ежедневно по всему миру выпускается более 100 000 песен.

Кадзумаса Идзава: Когда люди слушали CD, количество новых песен ограничивалось производственными мощностями заводов. С 2000 года дистрибуция и расчеты стали цифровыми, но каталоги CD все еще заполнялись вручную. Однако тогда люди успевали выполнить работу вовремя. Сегодня же главная задача – быстро и точно собирать эту информацию и эффективно обмениваться ею с организациями по управлению правами. Прежде всего, мы хотели, чтобы все создатели музыки, будь то профессионалы или любители, активно интересовались авторскими правами на свои произведения и могли легко защищать и управлять ими онлайн. Именно поэтому мы запустили систему управления музыкальной информацией KENDRIX. Мы также проводим различные мероприятия и используем медиаканалы для повышения осведомленности авторов об авторском праве. Музыкальная индустрия быстро менялась с момента изобретения фонографа Эдисоном до 2000 года, но с появлением глобальных цифровых сервисов новые интернет-технологии развивают бизнес с еще более ошеломляющей скоростью.

Вопрос: И, конечно, появился генеративный ИИ.

Кадзумаса Идзава: Именно так. Появился искусственный интеллект – это технология, но она также имеет потенциал стать самостоятельным участником музыкального бизнеса. Мы не стремимся отвергать новые технологии, но в текущей ситуации одной из общих задач для всех, кто занимается авторским правом и музыкальной индустрией, является повышение ценности охраняемой авторским правом музыки и обеспечение роста авторов в этой новой среде. Я надеюсь, что все создатели станут членами организаций по коллективному управлению правами (ОКУП), будь то JASRAC или любая другая. Это поможет защитить их авторские права по всему миру и гарантировать получение вознаграждения за использование их музыки.