Грег Филлингейнс: "Грув нужно уважать, и есть музыканты, которые это понимают, а есть те, кто нет". Срочный совет от Грега Филлингейнса, раскрывающий слова Куинси Джонса из студии
Для музыкантов мудрость некоторых личностей имеет особое значение, и легендарный клавишник Грег Филлингейнс, несомненно, один из них.
Недавно Филлингейнс вместе с программистом синтезаторов Энтони Маринелли скрупулезно воссоздал в студии композицию "Baby Be Mine" из альбома Майкла Джексона "Thriller", написанную Родом Темпертоном. Оба артиста принимали участие в создании оригинального альбома, и именно во время воспоминаний о тех временах Грег поделился своим глубоким откровением.
Оно возникло, когда они вспомнили слова продюсера Куинси Джонса: "Ты никогда не являешься музыкантом в большей степени, чем ты являешься человеком". Джонс сам услышал это изречение от своей знаменитой учительницы музыки Нади Буланже, и Филлингейнс подчеркивает, что оно так же актуально сегодня, как и всегда.
"Это проявляется в музыке", — говорит он. "Это пропитано в музыке."
Развивая свою мысль, Филлингейнс утверждает: "Вы должны уважать грув, и есть определенные музыканты, которые это понимают, а есть те, кто нет. И это видно – видно, уважают они его или нет. Без вопросов. Это до боли очевидно."
Подчеркивая сказанное, Филлингейнс добавляет: "Уважайте грув – любыми способами, обязательно уважайте грув. Иначе – сидите дома. В чем смысл?"
Обращаясь к камере и грозя пальцем, он говорит: "Да, я обращаюсь к тебе. Сиди дома. Если ты не можешь уважать грув, просто сиди дома. Мой посуду. Продавай обувь. Какой смысл, если ты не можешь уважать грув? Если ты не можешь уважать грув, ты не можешь уважать людей. Если ты не можешь уважать людей, то в чем смысл? Да, я сказал это."
Что ж, нас предупредили.
Глубокое уважение Филлингейнса к груву, безусловно, очевидно во время его исполнения "Baby Be Mine". Он играет на различных синтезаторах, включая те самые Minimoog и Prophet-5, которые использовались в оригинальной записи.
Барабаны и синтезаторы были запрограммированы Маринелли, а на гитаре играл Джарретт "Буэно" Гудли. Духовую секцию составили Рэй Монтейро, Джесси МакГинти и Гарретт Смит.
Свежие материалы — Звёзды и интервью
Пол Маккартни: «Джон мог быть полным идиотом», он «ждал от меня большего» в начале 70-х
С 1970 года Пола Маккартни почти в каждом интервью спрашивают о Джоне Ленноне. Что ещё можно узнать о дружбе, изменившей историю музыки? Но Маккартни иногда рассказывает то, чего раньше не знали. Недавно в Лос-Анджелесе прошёл показ документального фильма Wings «Man On The Run». После него
Джордж Линч: взлёты и падения гитарного героя
Джордж Линч – один из самых признанных и влиятельных рок-гитаристов 80-х. Он дважды упускал шанс стать гитаристом Оззи Осборна, уступив место сначала Рэнди Роадсу, а затем Джейку И. Ли. Тем не менее, талант Линча принёс ему известность в Dokken, одной из ведущих хард-рок групп десятилетия.
Классическая песня Дженис Джоплин, записанная за три дня до её смерти
Вечером 8 августа 1970 года в баре Vahsen's в Порт-Честере, деревне в округе Вестчестер, в 30 милях к северо-востоку от Манхэттена, находилась необыкновенно талантливая певица. Это была Дженис Джоплин. Она черпала вдохновение у Бесси Смит, Лидбелли и Биг Мамы Торнтон, смешивая блюз, соул, г
Джонни Гринвуд (Radiohead) о своем «неуклюжем» прошлом гитариста и новых привычках
Джонни Гринвуд признался, что в начале карьеры Radiohead он был «неуклюжим» и «ленивым» гитаристом. Об этом он рассказал в интервью газете The i. Гринвуд, самый младший участник Radiohead и последний присоединившийся к группе, отметил, что теперь ежедневно играет на гитаре — чего раньше ник
Пол Маккартни вспоминает, как показывал Элвису, как играть на басу по-профессиональному
В интервью 1994 года Пол Маккартни рассказал, как развивалась его игра на бас-гитаре в The Beatles и Wings. Он упомянул конкретные инструменты, влияния на свой стиль и то, как его отношение к роли басиста изменилось. Изначальное недовольство сменилось осознанием того, какой контроль на
Как The Mamas & The Papas создали California Dreamin' — гимн контркультуры для Лета любви
Песня «California Dreamin'» мгновенно вызывает в памяти Лето любви и дух района Хейт-Эшбери в Сан-Франциско. Она олицетворяет манящую, залитую солнцем Калифорнию, воплощая темы тоски и свободы. Хотя The Mamas & The Papas выпустили сингл в декабре 1965 года – за полтора года до Лета любви – его